贝博体育app下载：「文化思澜」八个月造出一种住法——现代主义建筑发展里程碑之斯图加特魏森霍夫住宅展

  1927年，德意志制造联盟（Deutschen Werkbund）在德国南部城市斯图加特举办的建筑展是运用现代主义理念解决住宅问题的第一次尝试。展览的一个重要组成部分是建于凯勒斯贝格山上的魏森霍夫住宅区。住宅区由21栋建筑（由17位建筑师设计）组成。在当时，它向世人展示了一种新的住宅形式以及20世纪20年代新的生活方式。正因为如此，当人们回忆现代主义那段历史时，魏森霍夫住宅区必将是其中重要的一页。本期史鉴，就将回顾这一建筑史上的里程碑事件。

  如果说19世纪的建筑争论仍徘徊于“风格之争”，那么1927年斯图加特魏森霍夫住宅展则把问题推向“如何居住”的核心。展览以真实可居的样本街区为载体，联合17位建筑师在统一规划下测试结构、材料与生活动线，将功能主义、标准化与工业化从理念转化为可操作的方法论，由此成为现代主义建筑史上的里程碑。

  早在19世纪后半叶，建筑界就开始讨论这样一个问题：“我们该建造哪种风格的建筑？”很多建筑师也开始尝试着从功能出发来设计建筑。1893年到1909年之间，弗兰克·赖特开始用一种全新的方式建造他在美国的一系列住宅。在荷兰，荷兰风格建筑也从现代主义绘画中吸取营养，出现了一系列很有影响的作品。与此同时，阿道夫·路斯（Adolf Loos）的名句“装饰就是罪恶”对于当时建筑界的震动更是毋庸置疑。

  在此背景下，1907年成立的德意志制造联盟开始系统讨论日常物品与住宅的工业化问题。战后经济困境与通货膨胀进一步加剧了大众住房短缺，“为最低生活条件而建”的住宅成为建筑师无法回避的社会责任。对战后建筑师而言，一个迫切的命题是：“如何以最经济的手段，在最小的空间里，精准组织人的生活单元。”作为汇聚艺术家、建筑师、设计师与实业家的组织，制造联盟主张从“沙发靠垫到城市建造”，以艺术的眼光改良整个工业化生活世界，并对日后包豪斯的建立产生深远影响。魏森霍夫住宅区，正是德意志制造联盟于1927年斯图加特建筑展中的现代主义实验性住宅实践。

  展览的灵感产生于1924年，这时战后最严峻的时期已逝去，通货膨胀也已经停止，艺术和建筑重新再回到人们的视线中，艺术家和建筑师们也开始对新时代的诸多问题进行思考。1924年，在斯图加特举办了一系列活动，这中间还包括“斯图加特艺术之夏1924”“新德国艺术展”以及由德意志制造联盟组织的战后第一个建筑展——“形式”（Die Form）。这次建筑展吸引了约100万观众来参观，其中也包括阿道夫·路斯。

  1926年初，斯图加特议会决定建造60栋永久性住宅，其建造地点选在了魏森霍夫。魏森霍夫位于斯图加特市中心北部的一座名为凯勒斯贝戈的小山上，从这里可以清楚地俯视斯图加特全景。最初，由保尔·波拿茨为这个住宅区规划方案。波拿茨提出的是一个传统的方案：房子被分布在基地东面的坡地上，并且都设计成双坡顶的传统风格。很显然，这种设计理念与当时的新锐建筑师的意见发生了矛盾，双方的意见最终没有达成共识。于是，波拿茨和他在斯图加特学派的同事保尔·施密特黑纳选择了离开，接替波拿茨工作的是密斯·凡德罗。

  对于尚显年轻的凡德罗被委任为整个项目的艺术总监，在当时对很多人来说是不可思议的，因为保守但极具影响力的波拿茨和施密特黑纳对凡德罗本人及其设计的具体方案都持一种强烈的反对态度，波拿茨在1926年3月14日举行的德意志制造联盟理事会上就讽刺说：“在我看来，一个由只画过一张摩天楼表现图的人提出的业余方案，是完全不切实际的，所以作为一个在大学中教书的人来说，我有义务去抗议并竭尽所能去反对它。”

  柯布西埃，斯图加特魏森霍夫住宅14-15号，1926-27；这张图像是奔驰（型号8/38）广告照片

  从1926年底第一份建筑图纸，到1927年7月23日展览开幕，“Die Wohnung”展只有短短8个月的筹备时间。所以，在展览开幕时魏森霍夫住宅区并没有全部完成：房屋的粉刷还没有全干，由密斯设计的多层住宅还在如火如荼的建造中。尽管如此，展览一经开幕，即受到建筑界的高度关注。

  展览分为4个分展，在分展之一的“国际新建筑艺术图纸和模型展”上，来自10个不同国家的新锐建筑师展示了他们设计和建造的一系列建筑作品。展览的形式是图纸，照片和模型。这个分展的宗旨不是展示某个建筑师独特的理念，它更关注的是全世界的建筑运动。

  另一个分展是关于建筑技术的，展览上受到德意志制造联盟邀请的厂家带来了大量关于建筑技术、住宅及室内建造的产品，这一些产品都具有同一个相同的特点，即符合德意志制造联盟倡导的“形式服从功能”的理念。

  展览中有两个项目是非常引人注目的。分别是基于“经济主导”思想而布置的厨房，以及由莉丽·莱彻和密斯·凡德罗设计的一个镜面玻璃厂房，这个厂房被认为是凡德罗设计的巴塞罗那德国馆的先行者。

  在魏森霍夫住宅区附近，展览主办方还设立了一个试验场地，专门用来展示不同的建筑材料和结构及形式。而展览的核心部分是魏森霍夫住宅区住宅展，住宅区内建有21栋建筑，他们有一个共同的主题——“为现代大都市居民建造的住宅”。不同于以往修建一些临时性建筑（展览结束后就拆除）的做法，魏森霍夫住宅展建造了一组永久性的住宅。主办者希望能够通过这些新住宅对“新型居住”这个理念进行定义，从而进一步对新的建造方式和建造材料来推广。

  得益于斯图加特的支持，凡德罗得以总体设计世界上第一处包豪斯“白盒子”风格的住宅群落。当时欧洲当红的现代风格建筑设计师，如德国的瓦尔特·格罗皮乌斯、布鲁诺·陶特、汉斯·帕尔茨希、彼得·贝伦斯、汉斯·夏农等都来到此处共同参与设计。虽然这些建筑的风格都是白墙、平顶、钢筋混凝土和大玻璃窗，但每栋都有设计师自己的个性风格。柯布西耶设计了两层楼的双体住宅，奥德设计了独栋的连体排屋，夏农设计了独栋住宅，格罗皮乌斯采用了自己的预制板建造方式，而凡德罗的设计巧妙在于建筑内部采用了模块化装配，除了厨卫是固定的，其他空间都能够准确的通过需要调整。

  可以说，魏森霍夫住宅是欧洲现代主义建筑的试验成果展。那一次的展览得到了很大的社会反响，它成为以凡德罗为代表的欧洲现代主义建筑师们的集体宣言，同时也为包豪斯的现代主义风格在今后走去美国、走向世界奠定了基础。